《弄瓶伎东说念主》 罗伯特·威尔逊 2019年

《机械头颅》 詹姆·海昂 2011年

◎姜莉芯

展览：玻璃应力：现代艺术演变在威尼斯 忻州设备保温厂家

延期：4月1日—5月5日

场地：清华大学艺术博物馆

清华大学艺术博物馆展出的“玻璃应力：现代艺术演变在威尼斯”，是清华艺博继纤维展之后又个以材料为语境的展览。未经强化的普通玻璃（应力小），落空后经常洒落满地横蛮的碎屑；而经由强化科罚的钢化玻璃（应力大），闹翻时会碎成轻捷的钝角颗粒。因为这种特，才让层配置不错安全地使用大面积玻璃动作幕墙。说到应力，就需要提到玻璃的履行：它的里面是由开阔规整微不雅单位杂沓弯折延续而成，而不是像晶体那样呈周期有司法的陈设。旦外力破均衡，这种弯折的张力就会短暂开释，也让里面的应力次第短暂坍塌，原来的章程化作了互不关系的碎屑。那么，在艺术眼中，玻璃的应力现象意味着什么？

故障好意思学和赛博一又克

咱们不错将玻璃应力现象看作是故障艺术的种施展，而故障艺术又与赛博一又克度绑定。故障，体现的是种底层的不老成与脆弱。因为不，故障艺术有着惊东说念主的情面味。

西班牙艺术詹姆·海昂的作品《机械头颅》就是这么件作品。看到这件作品时，我猜度了国博物馆正在展出的三星堆纵目面具。二者在头部的施展力上，齐有着天马行空般的超卓设想力。纵目面具强调的是向外看，而《机械头颅》则有着十分明的向内看的料想。兼顾向外放哨和向内内省的艺术就在咱们摆布，让现代东说念主的寰宇齐全了。

《机械头颅》套三件，由绿系、黄系和橘红系三个调的“头颅”组成。每件的面部中间偏上位置，均有个向外探出的漏斗形组件，有东说念主觉得那是“鼻子”。在东说念主工吹制的玻璃容器（也就是“头颅”）里面，不错看到机械件和球状物模拟出的五官、牙齿和上翘的髯毛；容器外部除了漏斗状小安设外，还有形似灯泡和东说念主物造型的发饰，发饰上有小的灯泡动作点缀忻州设备保温厂家，容器下端为木制底座。

这套作品受到了非洲守秘艺术的影响，尤其黑白洲面具的启发。在篇著述中，艺术海昂说说念：“我把面具看作是讲故事的东说念主……我运行热衷于创造个面具，代表我我方的天地中的角，个集结了幻想，定的游戏，以及工艺和质料的面具。”

《机械头颅》是海昂为2011年玻璃应力展览创作贪图的作品，玻璃应力的语境让这件看似倨傲可的作品有了张力。作品中那易碎的念念想容器和机械化的头脑，颇有电影《黑客帝国》中被囚禁于矩阵里的东说念主类的意味。

感应式体验与姿势谈话

近有两则音讯令东说念主振奋不已。4月13日蔡皋得到安徒生插画，4月14日东说念主类学者项飙的演讲《项飙：淌若一经看清切，为何还这般心慌》激勉宽泛洽商。

蔡皋曾收到盆碗莲，其时的花朵只须小拇指那么大；然后她把莲放到大点的盆里，花长到了杯子大小；再放到缸里，花又大了点；后放到了池子里，酿成了莲花本来的款式。蔡皋感应到了莲花，莲花也感应到了她。后则的洽商多聚焦在项飙提到的“收拢”和“拉网”。讲座的方针是匡助东说念主们走出“只须……时间……”的险恶。事实上，咱们想要收拢的寰宇（拉住的网）中，既有鱼虾也有大石头和其他。这两则新闻具象了 “感应式体验”和“姿势谈话”。

作品《弄瓶伎东说念主》是“实验戏剧灯塔式东说念主物”罗伯特·威尔逊（1941-2025年）的创意。他在国博物馆看到东汉《不雅伎画像砖》时，铁皮保温当即就被诱骗，印象挥之不去。威尔逊的艺术不依靠文本和演员内心步履，因为他确信感应式体验才是迫切的。所谓感应式体验，就如同把手放在感应的水龙头底下，水会自动流出样。看到东汉画像砖上的杂技饰演，威尔逊创作了由13组东说念主物组成的《弄瓶伎东说念主》。

想要了解《弄瓶伎东说念主》，咱们先要看下东汉《不雅伎画像砖》那仅有的四格画面。这块画像砖再现了我国古代贵族宴上的散乐饰演场景，饰演者不错用双手，腰、膝、足背、足跟、肩、臂乃至臀部，以多种式完成惊悸的抛接动作。

饰演者凝固了速率与姿色融合的短暂。东汉工匠描摹的饰演，恰是威尔逊偏姿色目标的好例证：姿色之下，有说不尽的有趣有趣有趣有趣。淌若把对姿势的描摹换成直给的内容，会末端住咱们的设想。从招式中，你感应到了什么是迫切的，而不是了解饰演背后的多样有趣有趣有趣有趣。有趣有趣有趣有趣的生发颇具顾恺之以形写神之妙。

从块画像砖运行，威尔逊创作出了13对抛接瓶玻璃雕像东说念主物平面图和造型。东说念主物保留了东汉发髻；上身为，肌肉线条明；下身着白裤装；眼下为不反光带边框的白灯箱，它既似饰演台又似竞技场。《弄瓶伎东说念主》的英文名字是“摔跤手”，这让画面有了角逐和赢输的滋味。其中的对相配玄妙：位双膝跪地，头向下，肘撑地，用肩和大臂布置处接住了瓶；对相似是双膝跪地，却是头后仰，用双手接住了抛来的瓶。天然瓶罐齐莫得落地，但接下来会怎样变化却悬置在了那边。

这是件俯瞰视角下的作品，作品凝固了意图与行径、弥留与安心、主动与被迫。光滑和脆弱的玻璃瓶不再仅仅个用具，而是才略符号。东说念主们通过不雅察东说念主物的姿势与瓶罐的位置，就一经能够看出双的势。在这件作品眼前，时间、空间和被裹带其中的你我组成了个四维的叙事空间。东说念主与物，相似迫切。

玻璃可被先见的结局

在威尔逊的作品中，咱们知说念瓶罐简略率不会跌落落空。专诚念念的是，科妮莉亚·帕克的作品《钓饵》却仿佛鄙人秒玻璃就会落空。帕克用玻璃制作出传神的饱读槌和饱读身，饱读身搭配金属配件，使其外不雅与信得过的饱读看起来并二致。艺术预设有东说念主会想用饱读槌去敲饱读。 “钓饵”二字也呼应了这揣摸。帕克在1995年制作的另件作品，标题《有天这片玻璃会碎》就明确标明了这起点。

威尔逊和帕克的作品均以玻璃为弁言，却是指向了尚未发生却可被先见的判然不同的结局，这是不是很精妙？碎与不碎，不同期空的灵敏在此刻变得如斯透明。

影相/姜莉芯

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